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挑选婚纱照相框必须了解的小知识

2021-02-19 08:10:24
浏览: 90次 来源:【jake推荐】 作者:-=Jake=-
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开封大学学报Vol. 29 2015年12 KAIFENGUNIVERSITY Dec. 2015 收稿日期:2015 31作者简介:凌宁宁(1979 ),女,河南开封人调查性报道策划,编辑,一级播音员。研究方向:新闻传播。浅谈电视调查性报道的选题策划与制作规范 ———以中央电视台《新闻调查》栏目为例 (开封广播电视台,河南开封 475004) 要:调查性报道是我国舆论监督的重要形式。电视中的“调查性报道”栏目极具影响力,例如中央电视台的《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》等。电视调查性报道将自己敏锐的社会 触角伸进社会各个层面,揭示尖锐的社会矛盾、关注复杂的社会问题、记录点滴的社会变迁,因此吸 引了广大受众的目光,受到群众的广泛欢迎。 关键词:电视调查性报道;新闻调查;社会影响力 中图分类号:G222. 文献标识码:A文章编号:1008 -343X(2015)04 -30 -03 现代意义上的调查性报道萌芽于英国,兴盛于 美国 。当人们所处的社会政治经济环境发生急剧变化时,需要新闻媒体发声,调查性报道应运而 生。电视调查性报道就是社会政治经济环境发生急 剧变化的产物 。中国电视新闻领域里真正意义上的调查性报道起步较晚。

1996 年中央电视台《新 闻调查》栏目的开播标志着我国电视调查性报道诞 生,它出现的背景就是改革开放。如今,《新闻调 查》已成为家喻户晓的电视栏目,其触及社会的广 度与深度令人侧目,影响力不可小觑。本文拟以 《新闻调查》为例,对电视调查性报道的选题、表现 手法、采访要求、视听规范及剪辑技巧等作一探讨。 一、电视调查性报道的选题 调查性报道所必须具备的条件有三个:第一,记 者独立展开的调查;第二,损害公众利益的行为;第 三,这种行为被掩盖。调查性报道选题的遴选标准 也有三个,即调查性、故事性和命运感 (一)主题性调查所谓主题性调查,就是先宏观立论,然后找素材 印证。主题性调查的选题多是关乎国计民生的重大 社会热点问题,比如《新闻调查》中的《明天怎么看 病》、《公交能否优先》、《买房:梦想还是现实》等等。 《新闻调查》从改革开放这个大主题出发,用制度、 政策、标准、规范等观照社会现象,探讨一些老百姓 关心的问题,并进行深入思考 。主题性调查靠的是理性推演,其结构呈现出明显的三段论特点:出现 了什么问题?原因是什么?如何解决? (二)事件性调查 事件性调查通常在“历史现场”的大名目下进 行。

大致可划分为三类:其一,重大新闻事件背景调 查;其二,关系国计民生的改革热点、难点调查及疑 点解惑;其三,大时代背景下一波三折的新闻故事。 《新闻调查》的选题原则可概括为“三性”鸭脖官网 ,即新闻 性、故事性和调查性。其定位语为:“正在发生的历 史,新闻背后的新闻。”“正在发生的历史”规定了节 目的选题范围,“新闻背后的新闻”确定了节目的选 题原则 (三)人文故事调查人文故事调查须根据人本的原则来进行,它展 现的多是个案,其任务是透视人物、事件、时代、历史 的相互关系,展示事件中人物的命运和心路历程。 这种调查性报道对历史的观照、对事件的审视应具 有个性化特点和人本精神。 总之,调查性报道的“新闻”有时可以不具有通 常意义上的时效性,但一定要有强烈的时代感;可以 少一些轰动效应,但一定要耐人寻味,要从寻常中挖 掘出一些不寻常的东西。 二、电视调查性报道的表现手法 电视调查性报道的表现手法可概括为“三化”, 即主题事件化、事件故事化、故事人物化。 (一)主题事件化主题事件化,即通过最典型、最具代表性的事件 来突出和深化新闻主题。《新闻调查》中著名的“98 抗洪三部曲”———《保卫荆江》、《荆江:第六次洪 峰》、《钢铁八连》,就是通过抗洪进程中三个典型事 例来突出抗洪主题,称得上是主题事件化的代表作。

(二)事件故事化 事件故事化,即以说故事的方式引出事件、解释 事件。事件故事化要求叙述有起伏和悬念,要求使 用多种富有艺术表现力的表达方式。倘若节目形式 单调、内容乏味,节目的传播效果就等于零。所以, 不论是调查某个具体事件,还是探究某种社会现象, 都要讲究叙事技巧:故事情节中有冲突、悬念,故事 的叙述结构是一波三折、层次分明;叙述节奏是急促 和舒缓有致、收放自如。 1996 年12 月30 日,辽宁省义县桥阳乡发生了 一起严重的煤矿塌方事故,四名矿工被封堵在105 米的井下。最后,在煤矿管理部门、当地政府和社会 的全力救援下,他们成功获救。《新闻调查》讲述了 376 个小时的救援故事,题目就叫《376 小时》。节 目播出后,效果非常好,公众说《新闻调查》拍摄了 一部像电影一样的片子。这是我国最早的故事类电 视调查性报道。从1999 年下半年开始,这类节目越 来越多。在这类节目中,记者和主持人多通过故事 叙述表达自己的思考。 事件故事化表现手法多用在深度报道上。深度 报道要求连“点”成“线”成“面”,叙述一个完整的 过程。在时间上,不仅反映现在,还要回顾过去和展 望未来;在地点上,不仅要报道现场,还要以现场为 中心向周边延伸;在采访上,不仅要采访当事人,亦 要采访相关见证人;在对事实本身的搜集上,不仅要 做到基本事实无缺,还要充分挖掘相关的细节、展现 事件的背景,等等。

只有做好这些基础性的工作, “粘在事实背后的那个东西”才会浮出水面,事件的 来龙去脉、前因后果才会表达得更清楚更明白,主持 人对其意义、趋向以及影响的分析才会具有权威性 和参考价值。 (三)故事人物化 故事人物化,就是要关注新闻事件中人的生活、 人的情感、人的追求,把看问题的视角和最终的落脚 点放在人身上。 电视里面最活跃、最吸引人的因素就是人,具体 来说,是人的命运变迁、人的喜怒哀乐、人的悲欢离 合,也就是人的生存状态。在新闻事件报道中,从人 说起往往更能引起普通人的关注。 《山顶上的希望》是《新闻调查》的一期节目,讲 述了我国第一个希望工程的受益者回到自己闭塞贫 穷的家乡献身教育的故事。1976 年出生于河北省 涞源县桃木疙瘩村的张胜利是希望工程救助的第一 个学生。1995 年,他进入上海第一师范学校学习。 1997 年毕业后,张胜利带着初中时立下的誓言,毅 然回到那个离县城 100 多里、海拔 1800 米的小山 庄。三年过去了AG真人 ,这个“希望工程”救助的第一人如 今可好?山顶上的学校和孩子们如今可好?张胜利 是否还坚守着山顶上的那个希望?故事很简单,但 蕴涵在作品深处的对人性的审视以及深藏在其中的 人文关怀让人无比感慨、感动与震撼,收到了“于无 声处听惊雷”的效果。

它创立了《新闻调查》一种新 的叙述风格:朴实、自然,不加雕饰。其特点是用人 物命运的展示调动起受众的收视期望。 总之银河体育 ,调查性报道强调事件的过程性和现场感, 它用讲故事的方法讲述一个新闻事件,通过讲述人 物的命运来揭示一个大的主题,这也正好符合调查 性报道“新闻性、调查性和故事性”的要求。 三、电视调查性报道对记者的要求 对调查性报道而言,质疑是其生存方式,问题挖 掘的深度是其生命,而深度意味着抵达现场、深入追 问、确立证据。调查性报道针对的不是一个事件,而 是记者对这个事件进行调查的过程。所以,记者既 是调查主体,也是节目的结构元素。 在调查性报道的采访中,记者要引导采访对象 “讲故事”。有时,采访对象在讲述中会有意隐藏一 些内容。对此,记者要有敏感性,要从采访对象的表 情、动作、语言中捕捉到有用的信息。只有深入了解 采访对象的心理,才能找到走向深入采访的新鲜由 头,才能探得新闻事件的本真。 调查性报道对记者有特别的要求:首先是质疑 的精神。记者必须持介入的态度,具备打破砂锅问 到底的工作作风。其次是平衡的意识。记者应该给 事件中的冲突双方和不同的利益集团同等的发言机 会。第三是平等的视角。

被采访者没有尊卑贵贱之 别,记者应平等地对待他们。第四是平静的心态。 从事调查性报道的记者要多一分理性,少一分冲动, 这样有助于对是非曲直作出正确的判断。 调查性报道拥有独特的话语机制:通过简单的 采访可以完成对事件的叙述,通过深入的对话可以 完成对事件的调查,通过尖锐的提问可以深入事件 内部,通过平等真诚的交流可以进入被调查者的内 心世界。由此可见,层层剥笋、步步追问是调查性报 四、电视调查性报道中的视听元素及剪辑技巧(一)电视调查性报道中的视听元素 视听元素,主要包括画面、文本、表格、背景、图 像、颜色、背景音乐、动态影像等。它主要具有以下 三种功能:报道功能(体现新闻性)、宣传功能(体现 政治性)、审美功能(体现艺术性)。爱森斯坦有一 句名言:画面把我们引向感情,从感情引向思想。画 面能够赋予电视调查性报道一种独特的魅力。另 外,电视调查性报道是一种深度报道,它通常会提供 丰富的背景资料,深入剖析事件的起因和过程,可以 拉长和扩展新闻事件。调查性报道节目的主持人主 要考虑的就是如何才能使节目感人。为了使节目感 人,除了确立鲜明主题和选择合适内容外,还必须合 理组合视听元素,然后将其融入节目这个大篮子里, 这样才能产生良好的传播效果。

拍摄本身也是采 访,是调查的手段之一调查性报道策划,它等于是在主动捕捉重要的 现场信息,用镜头寻找视觉证据。《新闻调查》作为 一档电视新闻节目,其电视性画面特征非常突出。 那种行进节奏、那种面对面的感觉,包括被采访人讲 话时的每次停顿等,都是一种信息。 (二)电视调查性报道节目的剪辑技巧 电视节目后期编辑就是将已拍摄的画面、录入 的声音和语言按照主题进行合理的组合与布局,它 是成片的关键环节。后期编辑承担着重建事件逻辑 的任务,必须突出调查重点,展现调查过程。编导要 组织起画面、声音和语言三种视听元素,以此来推进 节目。剪辑中切记,不能留用过多采访部分的声音 和画面,更不能采用“采访接采访”的段落形式,除 非全片以人物专访为主。剪辑中,最好穿插使用采 访部分的声音和画面。 电视调查性报道强调“讲故事”,为此,要构建 两个话语体系:一个来自于有声语言(包括记者的 叙述语言、问话和采访对象的答话),另一个来自于 画面语言。在电视调查性报道中,画面语言可以颠 覆有声语言。画面剪辑的任务就是把阐述双方观 点、体现双方观点的画面剪辑到一起,形成观点的对 峙。双方对比的结果必然是一方合乎实际,另一方 是荒谬和虚假的。

通过对比,事实得以昭显,谎言自 然破灭。报道的潜在意旨也通过对两者不同命运的 展示而流露出来。 另外,剪辑上要留有“气口”,保留一定的“场”, 例如有意抹去某些声音,其目的是保持画面的空间 感和时间感。在某些情感性因素突出的画面当中, 声音的有意缺失往往使故事更能打动人心。这种缺 失是一种有益的缺失,可以在很大程度上弥补调查 性报道中有声语言表现力的不足凤凰体育App ,还可以为其提供 看得见的证据支撑 五、结语电视调查性报道是一种非常重要的新闻报道方 式,它将敏锐的社会触角伸进社会各个层面,揭示尖 锐的社会矛盾、关注复杂的社会问题、记录点滴的社 会变迁。目前,电视调查性报道已成为我国舆论监 督的重要组成部分,这彰显了中国社会的发展和进 新闻学大辞典[K].南京:江苏科学技术出版 社,1992. [2]王晴川. 新闻调查定位何在[J]. 广州:南方电视学刊, 2000,(2). 深度报道写作[M].北京:中国广播电视出版 社,2002. 调查《新闻调查》[M].北京:文化艺术出版 社,2006. [5]曾华国. 中国式调查报道[M]. 广州:南方日报出版社,2006. 调查性报道概论[M].北京:新华出版社澳彩官方网站 ,2010. [责任编辑

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